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第6章（第2页）

之长，对唱、念、做、打进行了新的改革，创造了&ldo;花衫&rdo;这一新行当。

丰富了京剧旦行的艺术手段。

卓然自成一宗。

促使旦角得以与生角并驾齐驱地发展。

在教育上，他打破了一些积习

，因材施教，培养了&ldo;四大名旦&rdo;、&ldo;四小名旦&rdo;以及女演员王玉蓉、章遏云、杜近芳、解锐青、刘秀荣、刘长瑜等，入室弟子数以百计，可以说&ldo;王派&rdo;旦角遍及全国。

梅兰芳

是因为看了王瑶卿演的《虹霓关》之后，产生了极大的兴趣，由梅雨田带领他向王瑶卿学习的。

王瑶卿虽与梅雨田交谊深厚，但因辈分关系，坚决不同意梅兰芳磕头拜师。

他对梅兰芳说：

&ldo;论行辈我们是平辈。

咱们不必拘形式，还是弟兄相称。

你叫我大哥，我呼你兰弟。

&rdo;故王瑶卿与梅兰芳虽有师徒之分，但始终是弟兄相称。

王瑶卿把他唱红的《虹霓关》细致地

教给了梅兰芳之后，自已就不再演出此剧。

表现了艺术家&ldo;让戏&rdo;的高尚风格和品德。

过去演出此剧时，头二本剧中的东方氏，均是一人扮演的。

梅兰芳演出时，头本先演东方氏，二本即

改演丫环。

因梅兰芳个性不适合演二本穿裙袄的东方氏，就改演青衣正工的丫环。

这也是王瑶卿因材施教的安排。

继《虹霓关》之后，梅兰芳又向王瑶卿学了两出戏，《汾河湾》

和《樊江关》。

这两出戏唱工较少，说白多一些，重在表情和做派。

青年时期的梅兰芳能陪谭鑫培配演《汾河湾》中的柳迎春，陪王瑶卿演《樊江关》的薛金莲，能唱好这两出戏，同样是

与前辈提携分不开的。

梅兰芳从唱青衣开始，过渡到花衫，以致后来自成一派，从王瑶卿处得到多方面的教益，对他是有重要影响的。

陈德霖是继时小福之后，青衣演员的代表人物。

是位京昆俱佳、文武全才的演员。

他和谭鑫培、钱金福、王瑶卿等都是在清廷供事。

他的舞台生涯要比王瑶卿时间长，直到六十九岁（1930年）逝世前，从未间断过教戏和演戏。

他嗓音圆润

、高亢响亮。

他为人刚正，被尊称为陈老夫子。

梅兰芳拜了陈德霖为师后，陈老师把他擅演的昆曲剧目《思凡》、《断桥》、《刺虎》、《游园惊梦》等及京剧《南天门》、《战

蒲关》、《武昭关》、《四郎探母》、《雁门关》等戏的唱腔和身段，都传授了梅兰芳。

陈德霖老夫子的弟子很多，如王蕙芳、姜妙香（后改小生）、姚玉芙、吴彩霞、尚小云、韩