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纵然隐含着哀愁,曲子仍静静流泻,而杨只能将身体交给汨汨的乐音。
对曲子的分析能力明显衰退了,意志的深处已放弃冷静,命令自己随钢琴的旋律去吧。
从未想过自已会如此地被他人的演奏玩弄于股掌之中。
听榊场的演奏时,还有余裕去推测他本身的特异之处,但现在连这个都做不到。
有别于榊场能够用大脑直接吸收乐音并加以处理,岬应该也是和自己一样,透过阅讃乐谱、将乐音转换为记号的过程来理解曲子的,但自己的能力怎么差他如此之悬殊。
不晓得观众知不知道这差别有多大。
他们应该能指出演奏技巧的不同、琴艺上的差距吧,然而实际上的落差更大。
这部分唯有演奏者才能理解,因为声音在传到观众的耳朵之前,指尖就先明显分出高下了。
卡卡里洛夫和艾莲会对榊场和岬的演奏技巧如此兴奋,原因就在这里。
突然,心神不宁的主部又出现了。
而这次再现,让已经沉稳下来的内心再度骚乱起来。
虽然长度缩得比提示部短,但由于之前平静的时间长,相对之下冲击度就显得很大。
内心波涛汹涌。
不安一气加速。
未久,回顾了一瞬中间部的主题后,钢琴便慢收敛声音。
然后,彷佛精疲力尽的人整个瘫倒似地,这个乐章宣告结束。
「呼!」不由得叹息。
以弱音终结的一音,却予人莫名的迫切感。
但,休息没多久。
第三乐章,《葬礼进行曲》,缓板,降b小调,四四拍。
三段体曲式。
来了,这个乐章‐‐杨不由得调整了姿势。
是会将这段《葬礼进行曲》尽情热切地弹奏出来?还是忠实地继承〈波兰的肖邦〉呢?这将决定评审以及观众的评价。
分外悲楚的音声拨动心弦。
反复小三度的低音中,不容分说地,杨被拽进送葬队伍。
灰暗的天色低垂,十字架所带领的黑衣队伍逐步靠近。
岬左手弹奏的低音已成安魂的钟响。
即便如此,哪来的重力啊?岬以最强音弹奏这个低音,但光是音量,就具有无以解释的重量和吸引力。
接着,感觉心脏被双手拧绞得喘不过气来时,昨天那起炸弹自杀攻击的情景,忽然浮现杨的脑海。
连忙打消这念头,但终究徒劳。
无论再怎么甩开,横躺于瓦砾中的市民、惨遭破坏的宫殿,以及被自己抛弃的那个女生身影,全都复活了。
从头顶传下来的送葬旋律不容抵抗,杨除了低头面对毙命的死者,别无他法。
有人认为这是为特定某个人所写的,但考虑到《葬礼进行曲》在一八三七年就已经完成,因此将对象视为六年前遭俄罗斯军队攻陷的华沙应该比较自然吧。
然而,经过昨天的事件,岬的演奏让送葬的意味更有切身感。
怎么说呢?应该是继承波兰的肖邦后,再吐露出对现实的悲愤吧。
悲痛的旋律化为穿越时空的华沙悲剧,重重狂击听者的胸膛。
华沙沦陷时,被子弹击毙的市民。
被卷入炸弹自杀攻击中,死于非命的市民。
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