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第50章（第1页）

当作家许庆禄先生以手中的如椽之笔，挫人性于方寸之内、笼万象于刀笔之端的时候，他自觉或不自觉地将目之所遇、耳之所闻、体肤之切痛凝聚成一个个典型环境下典型的文学具象，再将每一个互相联系着的文学具象的心灵浮尘一遍又一遍地拂拭，还原出人性的心灵底色：性欲色欲、物欲权欲，牵动着典型人物的进或退；真情假情、良心怜悯，撕裂或缝补着社会规范的完整与残缺——当群居的人类（社会）仅仅依靠非先天而生的国家行政、法律而相处，同时将垂延千百年的社会规范蹂躏到支离破碎的程度时，代表人类族群的作家笔下的文学具象的心灵底色就暴露在读者面前；“初淅沥以潇飒，忽奔腾而澎湃”

。

其触于我心者鏦鏦铮铮——

《心灵底色》的故事情节发韧于一次并非首次的同学聚会，充满了摹因（）性状显著的原汁原味的生活真实——大学毕业后，经过一定长的时间，昔日同学之间的平起平坐到聚会时就有了上下高底的落差；处“庙堂”

之高富且贵者，往往有“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花”

的炫耀；而处“江湖”

之远贫且贱者，又往往蹙眉缄口，自惭形秽；少语寡言，悔不赴会。

其心态、表情、言语、衣着，无不是形于中而现于外的产物。

作家通过截取一次同学聚会，就把小说中的文学具象一一给读者展示，让读者通过同学聚会这样一个“舞台”

初步认识了每个人物，让读者如同“追星”

一样，关注他们以后的命运，而作家通过把错综交织的故事，把人物心灵中肮脏的东西撕碎给读者看，而把人类无法抗拒的有价值的东西毁灭给人看，自觉或不自觉地就范于文学创作的客观规律之内，从而展现出“不可学、不可事、天之所就”

的人性：心灵的底色。

同作家的前两部长篇《磁场》与《在月亮上等你》的优点一样，庆禄先生最擅长宏观建构的环环相扣，其勾摄人心者，就是在读者的好奇、压着透不过气来一般的阅读欲望下关注每个文学具象的命运或结局。

吴浩、赵卓、万倩倩、方鸿达、江子宁都是师大毕业的同窗好友，除了万倩倩是位貌相不俗的女同学外，其余四位还是同一寝室的。

这次聚会，已经是毕业后两三年的光景了，吴浩供职于银行，是信贷科科长；赵卓是市委宣传部的笔杆子，万倩倩在政府机关工作；江子宁在市政府当秘书；方鸿达则没有在编的职位，靠写作勉强糊口。

他们在这次聚会当中，高者自高，低者自低；各言其志，兴奋不已。

他们当中，赵、万是夫妻，已有了儿子；吴浩有一个美若天仙的女友孟彤；江子宁与方鸿达还未结婚。

后来，经过一系列偶然中的必然事件的接踵发生，万倩倩抛夫别子去了美国，赵卓在抗洪抢险中牺牲，吴浩为了自己的真爱入狱，江子宁投机下基层而晋升为县长，方鸿达由于“爬格子”

而发了小财但至真性情“富贵不能淫”

，吴浩的前女友孟彤为了成为当红影星而不得不失身；万倩倩活在以钱为灵魂的飘摇之中……

随着环境、条件、机遇的不断变化，权势、地位、金钱、女色一齐与外界作着交易的法码；善良、仗义，欺诈、变态在不断地交恶；人伦、母爱与夫妻情意的式微向社会规范挑战、抗衡；纳税人的钱、公有的土地在行政、法律的背后被个别人操纵，女色成为交易的中介物；同时，乡村的农民、美国的投机商掺杂在其中……内容的丰富与情节的复杂曲折在作家的笔尖下构建子一张宽大的网，密织细穿，有条不紊。

最值得一提的是，作者最善于铺陈场景，而在场景与场景的转换中，只用简约的几笔就很自然地切换出来，让人们在千头万绪中没有突兀的感觉，阅读的过程诚如在看电视连续剧，画面非常分明。