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第10章（第2页）

这个朋友是爱德华&iddot;缪尔，诗人兼广告商人，与我同龄，住在斯卡斯代尔。

我在长篇小说《猫的摇篮》中说，如果没有合乎逻辑的理由，某个人的生活老是与你的纠缠在一起，那么他很可能就是你那&ldo;karass1&rdo;

的成员，是上帝为了办成某件事而把你们投放在一起的组合。

爱德&iddot;缪尔2肯定是我这一&ldo;karass&rdo;的成员。

让我告诉你：第二次世界大战后我在芝加哥大学时，爱德也在该大学，但我们互相不认识。

我到了纽约的斯克内克塔迪为通用电器公司当广告员，爱德也去了那儿，在联合学院当教师。

我辞掉了通用电器公司的工作，搬到科德角，他又在那儿出现，为&ldo;好书俱乐部&rdo;招收新成员。

我们最终碰面了。

不管是不是在为上帝办事，我的第一个妻子简和我本人成了&ldo;好书俱乐部&rdo;一个分部的负责人。

他在波士顿找了个广告职业，我也搬到了那座城市，但并不知道他已先我而行。

爱德的第一次婚姻破裂时，我和妻子也一刀两断，而现在我们又都在纽约。

但我想说明的是以下一点：我给他寄了那封关于作者心理阻塞的信，他把信进行了改动后又寄还给我，使它看上去像一首诗歌。

他略去了信后致礼的部分以及开头的几行，是称赞他联合学院的学生戴维&iddot;马克森所作《读者心理阻塞》一书的话。

我说，现在不管小说写得多么精彩，很少有人为之所动，在这种时候让他写出了这么一本好书，戴维不应该感谢命运。

一些诸如此类的话。

我手头没有用普通格式写的原信。

改成诗体后，它是这样的：

不必感谢命运。

在我们离去时，

不再会有人为纸上的墨水怦然心动意识到它的价值。

我遭受着一种疾病的折磨很像轻度肺炎，

但应称为轻度的作家心理阻塞。

我每天在纸上涂满文字，

这些小说决不会有个什么结果，

我发现它们一文不值。

《五号屠场》被一个德国青年改成了剧本，

将于六月在慕尼黑首演。

我不会前去捧场。

没有一点兴趣。

我很喜欢&ldo;奥卡姆剃刀&rdo;

或称&ldo;吝啬法则&rdo;，就是说对现象最简单的解释也常常最为可信。

通过戴维的开导，我已明白，在我们的体态英语帮助之下，作家的心理阻塞正在发现我们爱戴的人的生命真正是如何结束的，而不是如同我们希望的那样。

小说是一种体态语言。

管他呢。

亏得爱德进行了这样的改动。

另一则关于他的不错的故事发生在他为&ldo;好书俱乐部&rdo;当旅行推销员的时候。

他是个小诗人，偶尔在《大西洋月刊》之类的杂志上发表一些诗作。

但是他的名字与一九五九年去世的苏格兰人，大诗人爱德温&iddot;缪尔1几乎一样。

有些涉猎广泛而又迷迷糊糊的人问他是不是那位诗人，指爱德温。