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第49章（第1页）

拒绝游戏‐‐《国画》代后记

我的小说一直写得轻松，信笔所至，随心所欲。

也许这就是我的小说写得不如人意的缘故吧。

王蒙先生说我的中篇小说《秋风庭院》很有黄昏气氛，但止于黄昏之叹，又令人不太满足。

张韧先生在为我的小说集《官场春秋》所作的序言中，说我的小说有愤激有慨叹有调侃，又止于愤激、慨叹和调侃；官场气氛很浓，又止于官场气氛；叫人几分叹惋，又几分无奈。

这两位老师都是我很敬重的，他们的批评令我折服。

这世上自有作家以来他们都在写人，而且是写现实（或说现在）的人。

不管作家们自己觉悟与否、承认与否，他们写历史也罢，写神怪也罢，抑或浪漫主义也好，超现实主义也好，他们都在写天天可以看到的人。

如果非说题材不可，那么人便永远是惟一的题材。

如果把作小说比作化学试验，那么人就是试验品，把他们放进官场、商场、学界、战场或者情场等等不同的试剂里，就会有不同的反应。

作家们将这种反应艺术地记录下来，就是小说。

雨果说过这样的话：释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。

光明和黑暗交织着、厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万分无奈的人世间。

那么，我们有什么理由不去写人，而偏要怀着堂吉诃德式的激情，总想着去写某某题材呢？有人说我的小说深入到了社会体制上的批判，这似乎是一种抬举，我不以为然，因为惟有人心江河万古。

我想曹雪芹作《红楼梦》时一定没有想到要借此拯救大清天朝的。

事实早就证明，自从作家想当医生以来，一直力不从心，也就无从称职了。

我之所以仍把我要写的人物放在我熟悉的环境里行走，也许只是为了驾轻就熟。

我是一个想象力极其有限的人，如果涉笔陌生的环境，可能很费神。

人们有个印象，说我是专写官场的作家。

这只能说明如今人们太关注官场了。

也许正因为我写了太多自己熟悉的生活，因而也常有朋友建议：你是否也写写别的题材？这让我难以作答。

事实上，我是不承认自己写的是什么官场题材小说的。

我几乎不赞同所谓题材一说。

我想作家如果总想着自己在写什么重大题材，并总想着某某题材的重大意义，只怕写不出什么好作品来的。

我原本是一个理想主义者，可现实逐渐让我明白，理想主义是最容易滑向颓废主义的。

颓废自然不是好事，但颓废到底还是理想干瘪之后遗下的皮囊。

可现在很多人虽不至于颓废，却选择了麻木，而且是连理想的泡沫都从未拥有就直接走向了麻木。

我既不想颓废，也不愿麻木。

我不准备游戏人间，无论为文，或者为人。

现在人们惯于把庄严和崇高当做滑稽可笑的事了，真正的庄严和崇高被漠视和嘲弄，而种种伪庄严、伪崇高却被一部分人很职业地装扮着。

这部分人因为粉墨登场，手中便总是持有绩优股票，可以经常收益红利。

我不情愿被人嘲弄，也不想戴任何虚假的面具。

作小说是一件暴露自己灵魂的事。

任何一位作家，不管他的写作如何晦涩曲折，他的灵魂也会在作品中隐现。

我自信我的灵魂见得天日，所以我作小说。

如果有一天，我的血管里流淌的已是腐臭的淤血，我的灵魂已被淤血污染，我就不会再写小说了。