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然后呈现第二主题。
一边飙琶音一边叠上音调。
这个第二主题会重复四次,换个角度看,可说是到达尾奏之前的助跑。
这首圆舞曲的另一个特色,就是要对付长达近一分钟的尾奏,必得有从这里起就一口气冲上去的体力。
但,指尖已经开始惨叫了。
涌进尾奏。
从极强迈向最强。
简直像敲击整架钢琴般的打键持续不断。
脑中浮现榊场洋洋得意的笑。
他正在嘲笑自己。
嘲笑自己才这么点连打就撑不下去的握力,以及没被音乐之神选上的悲哀。
杨卯尽全身气力冲进终点。
指尖开始麻了,但应该还不至于弹错。
敲出变型的齐唱,终于结束尾奏。
肩膀放松的同时,疲劳感一拥而上。
疲劳感?怎么可以!才弹两首,以时间来算,不过才弹十二分钟而已。
接下来还有波兰舞曲、马厝卡舞曲和船歌,加起来近三十分钟的演奏!是因为刚刚那两首都用掉太多力气了吗?
你这个笨蛋……杨急了。
开始失常了。
而且,自己根本看不出有没有修正的可能。
感受不到观众的反应更加剧内心的不安。
观众的感叹和称赞,向来都能如空气般自然感受到的,但今天完全没有。
第三首曲目,波兰舞曲第五号。
杨在不安的驱驰下将上身往前倾。
序奏由升c大调的三连音开始。
令人害怕的齐奏部分将改成四连音、八度音。
这段绵延的序奏可说是悲剧的前兆,预告第一主题的到来。
若说榊场所演奏的第六号波兰舞曲是浑厚雄壮的,那么这首就是与之成对比的悲剧了。
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