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那次我没忘了从容地把他家参观一遍,客厅里有一只我家也有的大大的藤编篓子,里面堆些报刊杂物。
饭厅墙上挂着一套少见的木头餐具,拙拙,笨笨的。
书房里也有台电脑,却不常用。
是我喜欢的那种家:不必太过豪华,摆设一定要大方空灵,还要有几样家什是有来历的,不那么昂贵但是主人心爱的。
他说这么远的地方,要转好几趟车,问我怎么找到他新家的。
龙华我那是第一次去,我说我糊里糊涂转了几圈,最后认准一条路往前走,莫名其妙就到了上戏教师宿舍。
我说也许是直觉。
他马上高兴起来,大谈起直觉,一些与直觉有关的记忆。
说得津津有味的,弄得我都有点不好意思,因为我在外面已经糊里糊涂转了半天,最终也还是糊里糊涂站在了他家门口。
第二次再来,还会找不到。
他却还在谈直觉。
他喜欢这样,对直觉、感应,甚至巧合这些奇妙的体验从不排斥,总是满怀惊喜,这让他一直年轻、感性。
身为教授、学者,又满怀艺术家的性情与天真。
正是我喜欢的。
一个大光头上打着余秋雨的名字,好玩吧(1)
我知道有人不喜欢他这样。
有回在校园里遇见另一位老教授,他就向我批评起余秋雨,责怪余秋雨在自己的文章里给一位年轻的、现时段的剧作者的作品给予了过高的评价。
&ldo;这样很不慎重,余秋雨不能随便给这样的一个作品下定论,他不是一个普通人,他是教授,是名人,他的话是会有后果的,他怎么能这么随便!&rdo;
我朝那位教授傻笑,我其实还是蛮尊敬他的,只是想问题和说话的方式差距太大,只好以傻笑为武器,免作停留。
其实最欣赏的就是余秋雨的亲和、率性,干嘛要假装一副教授、名人的样子,满脸慎重?太奇怪了。
其实上戏的老师与别的正统院校的老师相比,就已经够亲切可爱的了,他们可以和学生称兄道弟,有的讲课时也会跳到讲台或窗台上去,若再加上思想与观念真正现代化,上戏的俊男美女及我这样的次次美女们,没有不欢迎、不服气的。
他上课没有那么多的讲义,台子上只放着个笔记本,似乎也很少打开。
坐在一张椅子里,也没有水杯什么的,不紧不慢地、语调平缓地聊着。
中途休息,男生总是把他围住,探讨。
我不知道他们究竟探讨什么,我几乎没有与他探讨过学术问题。
我喜欢安静地听,被他的方式、说法触动,安静地在心里想,思考。
他的话,只是转动和打开的钥匙。
他们谈得似乎挺投入。
男人们喜欢讨论问题,争论问题,男生都惟恐自己看上去像没思想,没脑子,他们更喜欢在他面前不住地表达和表现。
女生们喜欢用自己的感知去接近他的体系。
他授课的时候,经常会有&ldo;全方位&rdo;&ldo;立体&rdo;&ldo;宏大&rdo;&ldo;放射状&rdo;&ldo;裹挟&rdo;&ldo;喷发&rdo;这样一些充满力度和动作感的词汇,在课堂的环境里,成为推动我思维全面打开的夯号,让我的脑子海阔天空、无所不为。
回到宿舍,我们又更愿把这些词汇用于我们的日常生活、闺房言谈,经常把它们用得妙趣横生。
比起男生,我们女生活学活用,更像是余秋雨的&ldo;嫡系部队&rdo;。
那时除了听课,在上戏的小院儿见到余老师,他都是随意地穿条牛仔裤,手里拿着饭盆,走在学生堆里,去食堂打饭。
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