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第13章（第1页）

经梅兰芳与诸友人逐字推敲，以&ldo;云路&rdo;和&ldo;散花&rdo;两场为核心，以歌舞为主。

　　梅兰芳为了演好《天女散花》，参考了敦煌的各种&ldo;飞天&rdo;画像，把&ldo;飞天&rdo;的各种形象运用到剧中天

女身上。

为了把画中的&ldo;飞天&rdo;御风而行时，身上的带子被天风吹得飘飘然的形象表现在舞台上，他把天女服装的水袖取消，改用两条长绸，用武戏的基本功，把长绸抖动起来，舞成各种

艺术形态。

同时用不同唱腔配合表演。

如在天女出场时唱二黄慢板；&ldo;云路&rdo;一场唱西皮导板、慢板和流水板；&ldo;散花&rdo;时唱两段昆曲：［赏花时］和［风吹荷叶煞］。

皮黄、昆曲兼用，

更助舞姿之美。

因之，他创造的边唱边舞的&ldo;长绸舞&rdo;不但更好地烘托了天女御风而行的美妙形象。

也为京剧艺术的表演，增添了新的表现手法。

　　梅兰芳编演《天女散花》，付出了很

大心血，剧幅虽不长，却花费长达半年多的时间才排练完成。

在1917年12月首演于北京吉祥园。

除梅兰芳扮天女外，姚玉芙扮花奴、李寿山扮如来佛、高庆奎扮文殊菩萨、李寿峰扮维摩居

士。

此剧一经演出，立即轰动四城。

同时也使他演的古装新戏步入了一个新的境界。

不断创新&iddot;形成梅派昆曲戏

昆曲是个古老的剧种，有大量的根据古典文学作品改编的剧目，有

许多受过古典文学薰陶和较高艺术修养的演员。

梅兰芳祖父梅巧玲、父亲梅竹芬都是以昆曲、京剧享名艺坛的。

梅兰芳幼年第一次登台唱的便是昆曲《鹊桥密誓》。

其父梅巧玲是从昆曲入

手，后学皮黄的青衣花旦，而梅兰芳则相反，先学的是皮黄青衣，再学昆曲的正旦、闺门旦、贴旦。

因为时代不同，在梅兰芳所处的时代，昆曲因曲高和寡而日渐衰落，梅兰芳由于爱好昆

曲并蓄意拯救，提倡昆曲，他先后向乔蕙兰等多位名家学习昆曲，吸取营养丰富自已的表演艺术。

并且积极地演出昆曲，在演出中不断发展和创新，通过演出激起观众对昆曲这一古老剧种

的兴趣与爱护，使这支兰花重放异彩。

　　梅兰芳学会的几十出昆曲中，当时常演的剧目有：　　《白蛇传》中的&ldo;水斗&rdo;、&ldo;断桥&rdo;，饰白蛇。

　　《孽海记》中的&ldo;思凡&rdo;，饰赵色空

。

　　《牡丹亭》中的&ldo;闹学&rdo;，饰春香；&ldo;游园&rdo;、&ldo;惊梦&rdo;，饰杜丽娘。

　　《风筝误》中的&ldo;惊丑&rdo;、&ldo;前亲&rdo;、&ldo;逼婚&rdo;、&ldo;后婚&rdo;，饰俊小姐。

　　《西厢记》中的&ldo;佳期&rdo;、

&ldo;拷红&rdo;，饰红娘。

　　《玉簪记》中的&ldo;琴挑&rdo;、&ldo;问病&rdo;、&ldo;偷诗&rdo;，饰陈妙常。

　　《金雀记》中的&ldo;觅花&rdo;、&ldo;庵会&rdo;、&ldo;乔醋&rdo;、&ldo;醉园&rdo;，饰井文鸾。

　　《狮吼记》中的&ldo;