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第六十九章 凶兽出笼上（第1页）

何为表演，真要往深入里去说，那恐怕得拿着几本大部头洋洋洒洒地探究半天都说不出个所以然来。

但落到了演员的头上实操的话，无非就是声台形表，七力四感。

以此为基础，再通过造型、道具、理解、经验、阅历等等，来呈现人物的特质，然后让观众产生共情感。

同是哭戏，像是有些演员能戴着口罩，只露出一双眼睛，仅仅凭借一个回眸，泪花闪烁中，依旧能瞬间击中观众的心灵。

而有些演员，抱着死去的至亲挚爱，面部扭曲得像戴上了痛苦面具，声嘶力竭地想要表达出悲伤，然而弹幕上却一水的，“你看！

你快看！

他在笑！

他在笑得好开心！”

这里就是阅历和感受力的问题了。

当然，这不是说戏里没了令堂，就真要演员没个妈还是啥的。

但共情能力谁都有吧，这不又回到了演员最基础的七力四感中的想象力和感受力上面了。

这是最为基础的东西，也往往就是区分一个演员质量的分水岭。

有些人天赋异禀，老天爷塞饭到嘴里的，有些人本就天赋平平，那就要靠努力了。

前者到后来都成了影帝影后了，后者也不差，技艺成熟后，大家都叫他们戏骨。

什么？你们说还有靠瞪眼，眼药水，抠图替身的那一类的？

拜托，你很机车嘢，咱们搁这在说演员呢，你们说那是演员吗？

正经演员有这么干的吗？

呸！

下贱！

而在其他人看来，丁炙就属于那种天赋异禀的，就算是熟悉他前身的梁琼等人，也只是以为他突然开窍了。

其实丁炙的表演风格既野又杂。

他本身没有任何表演学院的学习经历，不过梦境空间里的课程却很多都是学院派的精华所在。

一方面虽说没有什么“影帝级演技”

的技能灌顶一步到位巴拉巴拉的，但那如同第二人生般的梦境体验，却让他凭空增加了许多人几辈子都无法比拟的“阅历”

和“经验”

。

经常会被拿出来说的表演流派有三，“体验派”

，“方法派”

和“表现派”

。

但实际上，这些学派并不是如同武侠小说的诸如“华山派”

，“峨眉派”

之类那样泾渭分明，很多演员在表演时，既会用到方法派和表现派的技巧，一方面也会循着体验派的路子。

真要深究起来的话，其实丁炙如今的表演上，受到梦境空间那些剧本体验的影响，倒是比较接近体验派的路子。

所以《追捕》在筹备的将近一个月里，他回到京都后，就连和李修缘那开始以玩闹的心态搞的“人间观察”

那档节目也没再理会。

小佛爷好几次想要找他商量事儿，还吃了几次闭门羹，只能默默哀叹“爱原来也会消失”

。

然后丁炙几乎是足不出户地窝在家里，一边在写着人物小传，一边加强健身，让体型更符合人物设定，然后在梦境空间里体验了一遍又一遍。

到后来，本就身材健硕的他体脂率更是达到了惊人的7%，长达几个星期的沉在角色当中，更让他的气质由内而外发生了改变。