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第65章（第2页）

由此观之，把他视为&ldo;黑鸟&rdo;，似乎不甚恰当。

当然，另一种可能是将茧美视为&ldo;黑鸟&rdo;。

身为幕后集团派出的监视者，在前五个篇章里，茧美都是推动情节前进的强大力量，是一种无法违逆的巨大压力象征。

但在故事的最后，星野虽然搭上&ldo;那辆巴士&rdo;、离开了茧美，却会被送往一个更大的麻烦，而非单纯地远离噩运;而星野与茧美趁等待&ldo;那辆巴士&rdo;之际闲聊的时候，经过两周共处，茧美居然开始替星野出主意、希望帮他一把‐‐这么说来，将茧美视为&ldo;黑鸟&rdo;，似乎也不完全贴切。

暂时搁下这个问题，回头看看《再见，黑鸟》故事架构的由来。

《再见，黑鸟》的故事架构，从日本作家太宰治未完成的小说《goodbye》脱胎而来。

《goodbye》描述兼营黑市买卖的杂志总编田岛周二，想要利用讲话粗俗、瘦削但有怪力、稍一打扮就会是个绝世美女的黑市物资买卖人永井绢子，一一向自己包养的女人提出分手。

伊坂利用《goodbye》的骨架，置入个性完全相反的角色，搭构出《再见，黑鸟》，而太宰治之所以想要写个故事来描绘人生各式离别样貌，起因是一首五言绝句。

这首名为《劝酒》的五言绝句，是唐朝于武陵的作品。

于武陵的仕途不顺，一生飘泊，故有许多关于写景道别的作品。

《劝酒》的第三句&ldo;花发多风雨&rdo;，意思是&ldo;花开虽好，仍要受到许多风雨吹打&rdo;，接到末句&ldo;人生足别离&rdo;，便是告诉自己劝酒送别的对象&ldo;就像花开必须忍受风雨一样，人生总要接受像别离这样的磨难&rdo;。

这不是一种造化弄人的感慨，而是一种劝勉：因为风雨，花开才那么美好;因为别离，人生才变得完整。

至此，《再见，黑鸟》的核心意义于是清楚了起来。

无论&ldo;黑鸟&rdo;所指为何，人生当中其实少有绝对的好运或者噩运。

一直倚赖的情人友伴或许会忽然反目，导致危机的麻烦或许会造就转机，星野对五个女友而言如此，茧美对星野而言也是如此。

而当时候到了，别离虽会产生不舍，却也会让彼此的生命，更为完满。

初听瑞琪&iddot;李&iddot;琼丝演唱《再见，黑鸟》时，十分惊喜。

轻松的慵懒却十足地清亮，瑞琪&iddot;李&iddot;琼丝的嗓音让这首老爵士少了晦暗，多了洒脱。

而阅读伊坂的《再见，黑鸟》也有类似的感觉：《劝酒》是公元八六○年左右创作的唐诗，《再见，黑鸟》是一九二六年创作的爵士乐曲，《goodbye》是一九四八年未完成的连载作品，这些不同时代、不同语种、不同型式的作品，最后在伊坂的笔下，汇聚成《再见，黑鸟》这部幽默、温暖，无赖又善良的小说。

这个小小暖暖的惊喜感受，用瑞琪&iddot;李&iddot;琼丝的专辑名称，正好能精准地形容：&ldo;砰，砰&rdo;。

作者介绍：卧斧，除了闭嘴，卧斧没有更妥适的方式，可以自我介绍。