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此章比较啰嗦,主要是连环画的历史和漫画的区别,不喜可直接跳过。
江卫民整理完的房间,房间里只虽然只有有一张床和几个用来放衣服和杂物的大木头箱子。
虽然简陋,但他却非常满意,因为这是一个完全属于自己的独立空间。
他舒服地躺在自己的床上,手中翻阅着一本精美的连环画又名(小人书)。
这本连环画画得极为精美,每一幅画面都犹如一件艺术品般引人入胜。
他不禁感叹道:“怪不得后世的人们会将连环画当作珍贵的收藏品呢!”
然而,想到80年代中后期后,连环画逐渐走向衰落,他又不禁惋惜起来。
连环画的衰落江卫民在原世界还真研究过,当时想学画漫画,顺便就了解一下连环画的历史。
50、60年代,国家需要向人民群众开展爱国主义教育、普及传统文化,此间涌现的大量优秀作品,成为迄今难以超越的高峰。
例如上美《三国演义》、人美《水浒传》、上美《红楼梦》、天美《聊斋志异》等系列书籍。
单册本有刘继卣《大闹天宫》、王叔晖《西厢记》、赵宏本钱笑呆《三打白骨精》等。
这些都是难以超越的经典,当时连环画十位有大家(四大名旦、四小名旦、南顾北刘)可谓是繁荣鼎盛,绝非当今的日漫、韩漫可比,反倒是日漫对我国的连环画多有借鉴,这就事实!
80年代初,随着国家工作重点转移到以经济建设为中心,全民皆商的环境,对连环画冲击很大,失去了以往的创作环境和背景,导致了连环画的衰落。
80年代中期,随着电视机的普及,外来文化的入侵,他们接触到了更为刺激和新奇的动画片。
自然而然地对这些原作漫画更加推崇,代表性的是日漫、美漫。
随便一个年龄30+的人,都能说出那时候的日漫经典:圣斗士星矢、七龙珠、机器猫等等。
还有就是就是画画的人没有了,在改革开放前画连环画的属于高收入人群。
但是改革开放后画五六十幅以上不如人家大画家画一张画卖的价钱,大画家这一平尺都好几万,有的甚至十几万几十万,连环画一幅画是20到30元,所以好多人都不愿意画了。
随着老一辈连环画家逐渐退出舞台,无论在题材内容的选择方面,亦或专业素养的培训方面,连环画事业都遭遇断代危机,后继无人中国连环画产业步入低谷,接着停滞不前,最终止于博物馆与收藏者。
最后就是市场导致的,与国际接轨后未形成一个良性的市场,改革开放前画连环画作家可以保证富裕的生活,但是改革开放后连环画作家的收入未与市场接轨,作家创作欲望降低,就无法产生优秀的作品。
但是要说日漫美漫的入侵,新型漫画比连环画厉害,那也不见得,日漫美漫的成功主要是赢在市场环境和创新上了,这两个是相辅相成的,而改革开放后连环画市场未紧跟国际化导致衰落。
从艺术形式上漫画和连环画展现出了截然不同的特点。
漫画的创作往往以夸张、比喻、象征等手法为主,笔法简练,形式灵活多变,能够迅速而准确地表现出事物的本质和特征。
而连环画的创作更注重表现力和细节的处理,强调色彩搭配和形式美感的呈现。
画师通过细腻的画笔和丰富的色彩,将作者的创意和观点以具象或抽象的形式展现出来,使观众能够直观地感受到作品的内涵和魅力。
其次,在表现形式上,漫画与连环画也有着明显的不同。
漫画通常以分镜、层次等方式来展现故事情节,通过一系列的画面和文字来传达作者想要表达的信息。
漫画的叙事性强,能够生动地展现角色的性格和情节的发展,使读者沉浸其中。
而连环画是通过一系列的图画和文字,将一个故事或事件分解成多个部分,每个部分都与前一个部分紧密相连,形成一个连贯的故事线。
这种连续性使得读者在阅读过程中能够保持对故事情节的关注,并逐渐深入了解故事的发展。
连环画的文字简短明了,直接传达故事情节和人物情感。
这种简明性使得读者能够快速理解故事内容,也为读者提供了更多的想象空间,让读者根据自己的理解去填充故事中的细节。
所以说连环画和漫画没有好坏之分,只是表现的形式不一样,而一种事物的好坏却是由市场决定的。
“若是未来能将连环画行业引入经济发展中,通过版税分成给作家报酬,同时精简优化连环画的创作方式,后期是否也能成为国家文化输出的一种手段呢?”
江卫民脑海中想法一闪而过。
在这个宁静的时刻,江为民沉浸在书中的世界里,享受着阅读带来的愉。
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