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第94章（第2页）

第一重光环，便是犯人制定的、精致而详尽的犯罪计划;第二重光环，则是侦探为破解犯罪计划，所进行的精致而详尽的推理。

第一次世界大战之后的英美读者，之所以如此热衷于本格侦探小说，恐怕就是为了拼尽浑身解数，同二十世纪无名之死的阴影相抗衡吧。

哪怕这种抗衡，仅止于虚构的故事而已。

日本的本格侦探小说第一波高潮中，其代表作家便是江户川乱步〈以埃德加&iddot;爱伦&iddot;坡的日语发音为谐音的笔名》。

江户川乱步在创作初期，曾发表过不少逻辑推理路线的短篇小说，但其创作风格，后来逐渐转向冒险和奇异幻想的领域。

发表了众多侦探小说翻译作品，同时也热心培育日本作家的《新青年》杂志总编辑，后来转行，成为专业作家的横沟正史，也曾以创作英、美的逻辑推理小说，亦即&ldo;本格侦探小说&rdo;为目标，但始终无法写出让自己满意的作品，由此从中看到了某种局限性。

如此一来，&ldo;第一波高潮&rdo;的时代，最终只能以英美豳译小说为中心，虽说期间也出现了乱步的《阴兽》和横沟正史的《珍珠郎》等优秀的作品，但日本作家所创作的本格侦探小说，还是成果寥寥。

针对这一现象，最为普遍的解释是：第二次世界大战爆发前的日本社会，尚残存着大量半近代、半封建的因素。

美国侦探小说史家霍华德&iddot;海格拉夫曾经进行过如下论述：在不存在现代化司法制度的国家，不可能出现本格侦探小说的流行。

因为那样的社会，警方带有偏见的调查，和对疑犯的严刑拷问，占据了主流，相反，客观的证据收集，与经过合理推断、指证犯人，这些本格侦探小说必备的要素，都变得毫无意义了。

日本以1867年的改革（即明治维新）为契机，与封建社会诀别，走上了近代化的道路，但在第二次世界大战结束、日本战败之前，这个国家一直都处于以天皇为绝对权力的专制主义状态，其民主和自由，都是不充分的。

到1930年前后，侵华战争即将爆发之时，天皇国家的强权主义，更加暴露无遗，市民的自由被彻底压抑。

当时担任日本共产党干部的作家小林多喜二1先生，在被警方逮捕后，因遭到严刑拷打而惨死狱中，这一镇压事件，充分说明那个时期的日本，根本不具备现代化的司法制度。

再举个例子，侵华战争初始，日本政府曾模仿纳粹德国和意大利，以&ldo;扰乱治安&rdo;和&ldo;不合时局&rdo;为理由，禁止了侦探小说的出版。

1小林多喜二（1903-1933），别名乡利基、堀英之助、伊东继，日本著名作家，日本无产阶级文学的奠基人，日本无产阶级文学运动的领导人之一。

小林多喜二是20世纪30年代日本最杰出的无产阶级作家，1928-1929年，积极参加日本共产党领导下的文学运动，思想上产生了飞跃，写出了第一部长篇小说《防雪林》（1928）、报告文学《一九二八年三月十五日》（1928）、中篇小说《蟹工船》（1929）和《在外地主》（1929）等作品。

1930年加入日本共产党。

以后，又写了《沼尾村》（1932）、《为党生活的人》（1933）等中短篇小说。

这些作品表现了日本的工农运动和日本人民反侵略战争的斗争，塑造了一批革命者形象。

小林多喜二与中国进步文学界有较多交往，对中国现代文学有一定影响。